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原题目:艺术的“上海时间”⑨|“诗歌级位置”的(浦东美术馆)初探

上海陆家嘴滨江1排1座,面临外滩历史修建群,背靠东方明珠,设计在2021年夏日开馆的(浦东美术馆)就位于这样“诗歌级的位置”。穿行在陆家嘴的高楼之间,这样一栋带着至上主义气概的白色修建,“朴”素简约却无比精明,犹如东方哲学中“白贲”的意境,在绚烂之地,却貌似清淡无色。

克日,“汹涌新闻·艺术谈论”(www.thepaper.cn)初探这块延伸至黄浦江边、清白的白色“领地”。未来(浦东美术馆)将若何展示器械方艺术图景,面向外滩的西立面将若何以层出不穷的新影像与上海和外滩对话?与之互助的英国泰特美术馆将若作甚其助力?开馆展主题为何?将有哪些展品?

(浦东美术馆)入口。 〖汹涌新闻〗 图

走在陆家嘴环岛天桥上,树木叠嶂之中,露出一处白色,其上MAP的字母和一些几何排列让人预测其寄义。再往滨江偏向走,白色修建逐渐展现,犹如都会森林之中,一处纯净之地。

(浦东美术馆)制高点“MAP”格外显眼。 林易锴 图

经由几轮国际方案征集,上海陆家嘴(团体)有限公司最终选择了法国修建师让·努维尔的方案落地,“为了上海、为了外滩,为了浦东;来自一个领地,一种质料,一些屏幕”在这片白色的“领地”,一座美术馆即将讲述这个区域、这座都会的故事,也将论述艺术的历史和历程。

(浦东美术馆)内部 林易锴 图

为了外滩、为了浦东、为了上海

外滩,是中国近现代史的化身,见证上海开埠,也见证上海的生长;1990年浦东开发开放掀开了 我国改革开放向纵[深推进的新篇章,陆家嘴建设是浦东开发开放30年的缩影,现在的浦东,高楼林立,陆家嘴更是全球最具活力、最著名的一条现代天际线。

上海、外滩、‘浦东是地名’,也是时间的观点,他们若何在(浦东美术馆)《的空间中》,对话、合奏、辉映?

(浦东美术馆)夜景。 (浦东美术馆) 供图

在空间诠释上,美术馆面向黄浦江和外滩的外立面划分有两块高度划分为12和6‘米’的“大玻璃”,在与之相隔约5‘米’的内部还设有两块相似面积的镜面显示屏。两层、两道巨型玻璃组成了美术馆2楼和3楼两个宽55米、深5‘米’的“镜厅”。走在由两面玻璃组成的展厅中,叠加镜面反射出静态的外滩万国修建、黄浦江上徐徐移动的船只,以及展厅中人的流动。

(浦东美术馆)“镜厅”,映射出外滩景物。 〖汹涌新闻〗 图

两座举世无双的“镜厅”,自己就是一件艺术品,也是(浦东美术馆)最醒目的标识,这个长条形的镜面展厅,日间是艺术装置或演出的场所,夜晚则成为播放映像的空间。它是一台看外滩的双重全景机,‘凭据光线强’度差别,反射出双重全景,也将对美术馆艺术品的反射片断叠印到外滩的映像上,给「作品」附上多重纬度。

(浦东美术馆)“镜厅”也将场馆内人的流动与外滩影像投射在一起。 (浦东美术馆) 供图

镜面也是贯串3层的显示屏,当整体播放时,犹如巨型高清露天电影屏幕,对图像、装置艺术、尤其是喜欢大空间创作的艺术家而言,是件难以想象的工具;固然也可以部门点亮,更可以拉上幕布,成为一个全黑的空间,给艺术家的创作和艺术「作品」的展示带来种种可能性。

点亮后的镜厅内部。 (浦东美术馆) 供图

“大玻璃”的观点可以追溯到现代艺术的起源,马塞尔·杜尚在20世纪初有一件《大玻璃》装置,他用两片玻璃做了两个景框,两片玻璃之间放了他的一些艺术创作,再合成一件“「作品」”。杜尚的《大玻璃》挑战的是在现代艺术中‘引入’了时间艺术。

让·努维尔从杜尚的「作品」《大玻璃》中获得灵感,以时间的维度知足(浦东美术馆)“景观、观景和地标性”的要求,也诠释了“为了外滩,为了浦东”。

杜尚《大玻璃》

在未来的运营中,“为了外滩,为了浦东”体现在“美普西东、艺径方至”的理念上,上海陆家嘴(团体)有限公司副总经理鲍殊毅,在接受“〖汹涌新闻〗”采访时解读说:“从浦西看浦东,除了看到高楼林立,‘现在’也可以看到文化的标志;在浦东,走入美术馆,也是进入美的殿堂,在此处拥有人文的享受,将浦西与浦东联动,以艺术为前言,再建一座外滩与浦东的‘桥梁’。”“为了上海”的观点则更为远大,众所周知,(浦东美术馆)将与英国泰特美术馆开启为期三年的互助。对于此次互助,泰特现代美术馆馆长弗朗西丝·莫里斯曾在接受“〖汹涌新闻〗”采访时说“泰特更多地是给(浦东美术馆)助力,让(浦东美术馆)成为浦东的美术馆,而不是成为另一个泰特。”

位于伦敦泰晤士河畔的泰特现代美术馆

鲍殊毅证实了这一说法,他透露(浦东美术馆)与泰特互助的不仅仅是展览,而是“3+1+2”模式:“3”是泰特为(浦东美术馆)提供三年咨询服务;“1”是为(浦东美术馆)办一个开幕大展;“2”是未来谋划两个后续展览的可能。“我们不是把美术馆交给泰特运营,而是自己做,由陆家嘴团体出资建设并负担运营。在最初与泰特谈互助时,谈得就不是请他们直接来办展,而是要教我们若何自己办展,泰特也被这个想法所吸引,教授方式和理念,两方协力完成互助设计。”鲍殊毅说。

(浦东美术馆)内部空间。 〖汹涌新闻〗 图

(浦东美术馆)期望成为融汇古今中西、兼收并蓄的国际展览首展地、海内艺术家的必选地。开馆展将是来自泰特美术馆的大展“光”(Light),届时从泰特的镇馆之宝约翰·米莱斯的《奥菲利亚》,到馆藏透纳、『康斯太勃尔』、莫奈笔下的光,再到现代艺术家埃利亚松的装置「作品」,以艺术「作品」中的“光”,梳理艺术史。而“光”的运用也是(浦东美术馆)修建的特色之一。

约翰·米莱斯《奥菲利亚》

奥拉维尔·埃利亚松《气象设计》(The Weather Project),2003年,泰特现代美术馆涡轮大厅

同时开馆还将带来西班牙艺术家胡安·米罗的个展,展览「作品」来自天下各地,这也是这位以“女人·星星·小鸟”主题著称的超现实主义艺术家近30年来在上海举行的第三次大展,前两次划分在1994年和2012年的上海美术馆。

胡安·米罗「作品」(2012年的上海美术馆展品)

“美普西东、艺径方至”,是浦东浦西、是东方西方、也是向民众普及艺术美学;“为了上海”,为了“都会,让生涯更美妙”、为了“人人都能享有品质生涯”,通过种种艺术展览形式,通往艺术的门路将络绎不绝——“艺径方至”。

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在(浦东美术馆)天台看到的外滩景物。 〖汹涌新闻〗 图

一个领地,一种质料,一些屏幕

(俯瞰陆家嘴),(浦东美术馆)是一片白色的“领地”,除了白色修建自己外,毗邻到滨江的廊桥与美术馆后方的花园都是领地的一部门。为了让美术馆形成完整的“领地”,陆家嘴团体不仅投资滨江修建工程的革新与新建,也团结各方协力打造出花园式的开放艺术街区。

从花园闲步,到进入美术馆观光、再到江边观景,形成美术馆的怪异气氛。

(浦东美术馆)所用的质料,山东白麻大理石。 林易锴 图

“领地”是白的,“一种质料”——山东白麻大理石将白色领地勾勒而出,无论是美术馆外部墙面、天台,廊桥、花园,照样内部地面和墙面使用的均是这种石材,只是通过差别的打磨方式,构建出差别的质感。

进入美术馆内部空间,“至上主义”贯串始终,白色墙面如纸,搭出纯粹的几何形体、玄色的直线、斜线、交织线如笔,在美术馆天花板上“画出”一幅幅马列维奇式的「作品」。

马列维奇,《Suprematist Painting》,1916-1917年

(浦东美术馆)内部。

(浦东美术馆)修建共39724平方米,分地上4层,地下两层,包罗了13个大小不一的展厅。除了2个面向外滩的“镜厅”外,贯串4层30‘米’的“X展厅”也是特色之一。从“X展厅”底部仰面望去,看到的是直至天涯的无限空间,也让人联想到泰特现代最具代表性的涡轮大厅。

(浦东美术馆)“X展厅”。 林易锴 图

(浦东美术馆)“X展厅”顶部。 林易锴 图

在让·努维尔为天下各地设计的修建中,光是其主要的造型要素。(浦东美术馆)也不破例,“一些屏幕”可以直观理解为“镜厅”的大屏幕,可以更普遍的理解为“玻璃”。这也是让·努维尔善于运用的修建元素,在现在尚空无一物的白色空间中,大小不一、粉饰其中的玻璃沟通了美术馆内外的空间,玻璃外的陆家嘴和外滩景物在展品未进入之前,犹如景物画一样平常存在于展厅之中。

(浦东美术馆)内部,玻璃与光组成的景观。 林易锴 图

《以玻璃引入光》,在几何图形、光线、空气的相互作用下,大自然的偶然性也透进了展厅,带来无限的转变。在〖汹涌新闻〗记者探访时,看到一束红光从玻璃外透进来,探寻红光的泉源,发现是太阳恰好照在东方明珠底部大球的红色玻璃区域,再透过美术馆的玻璃,投射到地面上,惊异于这瞬间的精妙,急忙按下照片,当转头再走过这一区域,<红光退隐>,恢复如常。类似这样光的协奏,也时常发生在美术馆的各个区域,只是由于时间、天气、光线、季节,观者的心境的差别,投射出差别的情景。

同一面窗户,差别时间差别光线额映射。 〖汹涌新闻〗 图

‘修建外’立面的玻璃也并不相同,从外旁观,带着些许雨纹,让人想起上海季节性的多雨天气;从内向外看,玻璃似滤镜,横竖之间将对岸的万国修建做了艺术的解构。

玻璃是(浦东美术馆)主要的组成。 〖汹涌新闻〗 图

光在修建间舞蹈,会否影响未来「作品」的展示?这个忧郁大可不必,玻璃均配有三层帘布,可以凭据展示要求调整展厅光线,若是将三层帘布所有放下,则完全不透光。

(浦东美术馆)内部空间。 林易锴 图

除了13个展厅外,(浦东美术馆)修建内部还设有图书馆、公教空间、会员空间、小剧场、大厅等区域,楼顶天台将有屋顶餐厅,届时观众可以在陆家嘴1排1座享受美食美景。

(浦东美术馆)天台。 林易锴 图

在美术馆2楼,一条通往滨江的白色廊桥,拓展了“领地”的视域,走在其上让人联想到泰特现代美术馆外泰晤士河上的千禧桥,面临黄浦江水与万国修建群,似乎穿越时代,穿越地域,毗邻着器械、已往和未来。

(浦东美术馆)通往滨江的廊桥。 〖汹涌新闻〗 图

未来的(浦东美术馆)所展示的艺术「作品」,也并非只限于现现代领域,而是将古典、现现代、甚新媒体、装置艺术等都包罗其中,“『海』纳百川”也将成为(浦东美术馆)的特点。

(浦东美术馆)天台。 〖汹涌新闻〗 图

在滨江,回看(浦东美术馆),修建制高点上的“MAP”应做何解?

“Museum of Art Pudong”(浦东美术馆)的英文缩写,这是字面意义上可以想到的。不外,(浦东美术馆)卖力人朱亚萍给了更多的解读:“‘MAP’英文是舆图的意思,代表着(浦东美术馆)介入描绘天下艺术疆土的雄心壮志;同时,‘MAP’谐音‘美普’,也就是‘美普西东,艺径方至’,也毗邻延伸出(浦东美术馆)的英文口号‘Map Out Your Art Experience’,意为计划你的艺术之旅,我们想向观众转达这样一种理念——来到(浦东美术馆)就是介入一场艺术之旅。”

(浦东美术馆)内部。 〖汹涌新闻〗 图

这座由陆家嘴团体卖力投资、建设和运营的美术馆,在未来也将负担市区两级政府的文化使命和社会责任,厚实市民精神天下,推动文化事业繁荣生长。

灯光秀下的(浦东美术馆)。 (浦东美术馆) 供图

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